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原创 2021-11-16 21:14  阅读 83 views 次

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长津湖

另一点,则是第七穿插连的连队文化,无疑是属于现代的人民解放军的。第七穿插连的打闹嬉笑,和《士兵突击》、和吴京在解放军某部的体验几乎是一脉相承。但这一点也见仁见智,毕竟电影是当代的艺术,导演处于让当代人理解的角度来叙事也说得过去。否则也没必要重新拍电影了,把《英雄儿女》《上甘岭》等优秀电影AI上色就好了。而在第七穿插连的列车行进途中,有许多非常漂亮的光影场景。吴京和朱亚文的交谈,列车出发前的人物群像,红旗与列车车厢,长城,关山月等等。这些无疑都是影片的加分点。

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从军事的角度上说,分析一场战役的必要性要立足于当时的背景,了解双方的战略态势、战略部署,考虑地形地貌、气候条件等客观因素的影响,综合分析之后才能相对客观地得出结论。
当然,子弹穿甲飞行的特效镜头,坦克摧毁木房子洪流般的画面等等,体现了当代电影工业技术所达到的高度,画面的视觉冲击力不容置疑,也是构成作品质量提升的要素。

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当美军在提前吃着大餐,过12月25日时,我们的志愿军连每天想要1-2个马铃薯的请求,都没有方法得到称心,只能饿着肚子对敌人发起进攻。
林超贤说,我们是在多山地区照相,在无遮挡的山间搭了非常大的场景,照相环境温度达到零下十几摄氏度,每晚都会碰到风,还有不同的气象情形,比如细沙土暴、冰雹、下雨等,照相克服了极大的挑战。
前置背景中尤其一点笔者认为应该肯定的,则是直面中文互联网世界一个愈演愈烈的抹黑、谣言:蛋炒饭。其实这个谣言无论是不是出于极其恶毒的动机,但结果上来看,完全符合解构主义的经典操作。他无法完全证伪,内容上容易懂,而且符合人性黑暗和卑劣的一面。在传播逻辑上,也符合人类喜欢传八卦和反宏大叙事语言的特征。但过去的主流文艺作品是不能抵御这种升级换代了的谣言的,只有通过视听语言来重现具体场景,才能有对这种谣言的一战之力。当然,这个工作也只是一种开始,笔者有一些朋友就问我,因为他们不太明白“为什么要为了地图冒那么大的危险”,他们不明白在那个战场上,大比例地图有多么稀缺和珍贵,这些也正是要通过更多的面向大众的影视作品来讲述普及的。
注:本文所涉及史料引自相关纪录片与书籍,若有出入,欢迎指正。

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当然,这种历史述说,根植于志愿军的人之常理的细腻刻画,真实再现了战场上的凶狠冷峻,并以此而根植其上的电影罕见景观。当以典型人物伍千里等人贯穿全片的时刻,《长津湖》把历史全景渐渐推向了高峰。当字幕显露:抗美援朝中有19万7千多烈士,血洒战场,埋骨外国外乡。这种整体性的赅括,让当今的观众更加真切地感觉到了烈士们的献身的热情,护卫了新中国71年的和平。并且,杨根思的日志本写着:不相信有完成不行的担任的工作,不相信有战胜不行的困难,不相信有战胜不行的敌人。这是中国志愿军以及那一代人的铁骨铮铮的缩略影像,耀眼一直到现在。
这是要正衣冠的程序,也是梅生细腻周全个性、更是放不下于的情绪。
纪录片《冰血长津湖》这样总结到:志愿军在冰天雪地里,完全靠着意志力挺过了严寒的考验,在武器装备处于劣势的情况下,赢得了主动权。

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于冬和黄建新都表示,《长津湖》虽然是三位导演联手,但它不是“拼盘电影”。黄建新解释说:“第一,《长津湖》是一个完整的故事,它不是一时兴起的剧本。《长津湖》是一个有着完整走向的电影,片中创造了一个连队的集体形象,也创造了两个主角——千里、万里两兄弟。同时我们也写了领袖的儿子,一个领袖的孩子,一个平民百姓的儿子,都为了国家冲锋在前,它是一种精神上的通达,非常完整,‘拼盘’的前提根本就不成立。”

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